●  闫  均

　　栏目剧是当今全球化与本土化的双重语境中勃然兴起的一种新的电视节目形态。栏目剧具有选题源于新闻事件、制作周期短、成本低、区域收视率高等特点。从第二届全国栏目剧评优活动的情况来看，全国栏目剧已达70多档。栏目剧在大众眼里被看好，但是在电视行业受到轻视，所以，栏目剧本场至今基本上还没有正式形成、没挂牌喊价。从栏目定位、节目形态、节目制作、节目营销等方面，各档栏目剧也存在很大的差异，栏目剧到底是普通的电视节目，还是电视剧？笔者以为，从深圳广播电影电视集团公共频道《八通街》栏目的实践可以得出，栏目剧目前的尴尬局面，与栏目剧尚未被正名、名分不明有关。

　　定位的尴尬

　　《八通街》的栏目定位是电视新闻栏目剧，以室内情景剧的节目形态,粤语轻松、活泼、幽默、风趣的喜剧风格，洋溢着浓郁的岭南风味，把发生在百姓身边的新闻事件和社会故事，用真实、细腻和风趣的手法演绎出来，从而折射出深圳人对社会新闻、社会事件的不同看法。《八通街》栏目常设了几个人物: “灰”常精明的“古记茶餐厅”老板“古汉铎”；有房产出租的居民“八叔”一家和老公在香港的“卞太”等人物。
　　综观全国各电视台栏目剧的情况，大致可以分以下几类：
　　1.情感类：重庆台的《雾都夜话》和《今夜不设防》、北京台、上海台、深圳台的《大城小事》（三档同名）、广东台的《夜倾情》等，此类栏目剧主要讲述恋爱、婚外恋等情感故事。
　　2. 生活类：上海电视台《百家心》、陕西台的《狼人虎剧》、浙江台的《本塘第一剧》等，这类栏目剧主要讲述百姓生活经历。
　　3.故事再现类：山东台的《绝对故事》、广东南方台的《真实故事》等节目都是以案件故事为原材料来制作节目的。
　　4.电视剧类：湖南卫视的《真情》与《爱情魔方》、赵本山的《刘老根大舞台》等，这类栏目剧以电视剧拍摄方式来制作，走的是“精致路线”。
　　5.情景剧类:山东台《抬头不见低头见》、天津台的《一个姑爷半个儿》、深圳台的《八通街》等，这类栏目剧是以情景剧的形式出现。
　　6.其他类：《大侦探西门》等，这类栏目剧是加入了卡通等其他元素的艺术形式。以上的这些栏目都称为：电视栏目剧，他们有的偏重于栏目,有的偏重于剧，那么，他们是栏目还是电视剧？究竟什么叫栏目剧？栏目剧的精髓是什么？怎样把栏目剧与情景剧、电视剧区别开来？理论界至今没有给出一个确切的定义，这会不会是栏目剧发展到现在，在定位上遇到的一种尴尬？

　　制作中的尴尬

　　1.经费的尴尬
　　经费紧张是每个栏目剧组的共同状态，当某些台的栏目成本每集1000元时，深圳《八通街》却是不可能的，因为一个演员的劳务费就一千多元，可见制作经费存在很大的区域差异性。因经费紧张，剧组不得不赶进度，必须以每天一集的速度来完成拍摄计划，景别、转场和道具等不得不凑合着用，经费紧张最大最直接的后果就是节目粗糙，灯光、镜头、服装、化妆、道具等方面的问题直接影响到节目质量。对于栏目剧来说，这是不是一种尴尬？
　　2.剧本尴尬
　　《八通街》栏目在制作过程中，剧本问题一直困扰着我们，最初是请社会上一些专业人士来撰稿，但因他们时间上不能保证，加上方言、稿费低等因素，就断脚本了，栏目剧组只得组建自己的编剧组，但一直没有找到自己特别满意的编审，加上编剧年轻生活经历少、栏目组定位等原因，剧本质量和数量一直上不去，好剧本成为《八通街》栏目提升的一大瓶颈。
　　全国各地电视台的情况跟《八通街》栏目的状况也差不多,湖南卫视《爱情魔方》甚至尝试从国外购买剧本。    
　　全国电视台栏目剧合作体试图统一栏目剧生产和发行的标准，让剧本和节目在市场上实现流通。不过，由于国内电视台条块分割的局面，此举收效并不明显。好剧本的缺乏是不是各栏目剧组普遍遭遇到的另一种尴尬？
　　3.本土化的尴尬
　　深圳是一座经济高度发达的城市，物质生活丰富、生活节奏快、工作压力大、娱乐场所多，市民都来自全国四面八方，具有移民城市的特色，《八通街》栏目在制作过程中遇到了如下几个问题：
　　（1）演员的尴尬
　　《八通街》栏目语言定位为粤语方言，而深圳是一座移民城市，真正以粤语为母语的人群所占比例并不大，而要找会讲粤语的演员就很难。广州、佛山演员到深圳来拍戏，演员成本较高，拍摄档期安排十分难协调，专业粤语演员的问题是制约《八通街》栏目的另一瓶颈。
　　（2）方言的尴尬
　　深圳拥有一千多万人口，深圳街头的各地方言如同深圳街头各色餐馆一样多，以粤语为母语的人群所占比例不大。因而《八通街》在深圳粤语人群中，栏目有较大影响，但非粤语人群基本很少关注本栏目，试想，这是不是一种资源浪费，是不是栏目剧的另一种尴尬？
　　（3）营销的尴尬
　　全国约有70余档栏目剧，数目相当可观。既然栏目剧是自己创制的节目，版权所有，能不能也像电视连续剧那样销售播出权，从中获取更多的收益？理论上成立，但实际上行不通，因为栏目剧毕竟不同于电视连续剧，电视连续剧生产已经30多年，市场成熟，有价有市，规则周密，而栏目剧则像一个乡下的孩子，还没有进入市场的入场券。这是不是栏目剧的另一种尴尬？　

　　对栏目剧发展的反思

　　1．主管部门是否可以尽早给栏目剧一个名分，给这个土生土长的乡下孩子一个应有的位置。在各种评比中，对一些制作精良、有创意的质量好、水平较高的栏目剧进行奖励，以营造一个良好的环境氛围。
　　2．栏目剧联合体是否可以加快理论上的研究，是否可以加快栏目剧节目形态和制作标准的规范工作。如栏目剧的基本节目形态，栏目剧的基本制作标准，时长是否就规定为25分钟等。
　　3．栏目剧联合体是否可以在整合资源方面进行一些尝试。目前有些单位如兰州电影制片厂、深圳广电集团《八通街》栏目等，正共同探讨整合各自资源，以求开拓一条市场运作的路子，联合制作出一批品质精良、弘扬民族精神、深受观众喜欢和被市场认同的栏目剧。
　　4．栏目剧联合体是否可以在营销环节做一些尝试。栏目剧要发展，必须能够在市场上广泛流通，这是对资源的充分利用，同时也是对栏目剧优胜劣汰的自然选择，有利于栏目剧的可持续发展。因此希望栏目剧联合体能够在创造营销环境方面有所作为。
　　参考文献：
　　①韩晓飞：《中国内地栏目剧现存问题探析》，《现代传播》，2007年第5期
　　②杜闻伟:《电视栏目剧的新闻性——〈本塘第一剧〉创作谈》，《中国广播电视学刊》，2007年第3期
　　③沈贻炜：《关于栏目剧的七个关键词》，《浙江传媒学院学报》，2007年第6期

　　（作者单位：深圳广播电影电视集团公共频道）

　　　　来源：青年记者２００８年９月中