● 原春娟
电视纪实性纪录片及对新闻事件的深度报道类节目的兴起，成为电视跨世纪发展的主要特征。在纪实类节目的兴起过程中，摄像记者运用“镜头”打破了“电视只能机械式再现生活”的局限性，其中有“段落镜头”之称的长镜头可以说功不可没，它特有的“写实”与“写意”功能最大限度地凸显了电视“百闻不如一见”的优势，以实的形式表现出虚的思想和精神，造就了电视画面的丰富信息和独特神韵。
长镜头：不容置疑的真实感
长镜头是通过合理的场景调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要的目的是为了遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。以真实性为最大魅力的纪录片里，长镜头可以说是最得力的表现手法。
1.复原生活流程。长镜头的叙事是一种非强制性的、开放性的叙事。由于它记录的是一种接近现实生活的原生态，它能够通过连续的时空运动，把真实的现实生活自然地呈现在屏幕上，从而形成了一种独特的纪实风格。而一些真实性的有意义的长镜头往往能使人过目难忘。
笔者2005年摄制的人物纪录片《老人与桥》，讲述的是一位耄耋老人为村民义务修桥的事。现年86岁的王世香老人家住招远市张星镇上院村，村东头有一条河给村民的生产、生活带来了诸多的不便。他不顾自己年事已高，且患有眼疾，义务为村民修桥。笔者采用人物纪实的方式，用镜头记录下了老人艰辛修桥的一幅幅感人画面。该片播出后反响强烈，王世香老人还被评为2005年感动烟台“十大新闻人物”。画面中的长镜头，大都是“多构图”镜头，它不仅信息量大，而且与生活贴近，更有利于表现空间上的整体性和时间上的连续性，这种镜头使它所属的一系列形象对观众起到心理上、情节上和视觉上的感染作用，它使观众感到似乎身临其境，参与了镜头所描述的场面。笔者做过一期节目《乡村奇人——王西亮》，节目中他展示自己的绝活——腹中穿针，这一表演过程是用一个长镜头忠实记录下来的。其间一些反映旁观者的紧张、惊恐、好奇等神情的镜头也是通过摇摄完成的，一气呵成，没有做任何的剪辑处理，从而保证了观众心中的真实感。在这一个连续运动的不可能有任何作假的长镜头面前，人们有的不是猜疑而只是惊叹了，这就是真实的力量。正是由于长镜头的“写实”，它成为记录真实的具象载体，使观众在观赏时大呼“过瘾”，电视也就自然而然地成为传播最广、感染力最强的公共传播媒介。
2.诠释“进行时”。以“现在进行时”的形声同构方式传播不同领域的社会信息，这是电视纪实的本质特征。“现在进行时”的电视片已成为大潮中的主流。这种模式是对“画面加解说”专题片的挑战，它强调记录过程、完整地记录、利用同期声等。1997年大型直播节目借着香港回归走进公众视野，此后，大型直播节目一次又一次冲击中国电视荧屏。三峡截流、澳门回归、申奥成功等。“现在进行时”的节目给人强烈的现场感、参与感、悬念感、兴奋感，直接影响着人们的思维方式和行为方式，在受众中产生积极影响是其他媒体不可企及的。在直播节目中能够凸显电视优势的正是“长镜头”的广泛应用。它的擅长“再现真实”的特征使观众有机会通过荧屏想象性参与历史、介入历史。
长镜头：刻画人生情态
长镜头作为一种特殊的蒙太奇，每个镜头就是一个段落，一个有生命的完整的整体，其间不仅有情节的发展，节奏的变化，还有一种内在的意义。它特有的叙事、抒情、造型功能常常是千言万语难以替代的。
1.细节见人生。我们运用长镜头“拍过程”的时候应该认真地用摄像机去记录“过程中的细节”，只有这样才能使长镜头在复原生活的同时，又真实地解释了生活。
2.用长镜头“写”人物。再现真实，却要高于真实。那么，怎样运用长镜头去“写意”呢？这不仅仅关乎技巧问题，更体现出摄像的功力。著名电视人冷冶夫曾说过：在一定程度上讲，好的纪实片实际上得的是“摄像奖”。他认为运用长镜头表现人物十分重要，其中两点应特别注意：一是长镜头要有信息量、不要将有信息量的长镜头切碎、拍摄过程当中不要随意关机。用长镜头刻划人生情状，拍出沧桑感和生命的价值来，拍出生活的原汁原味来；二是用镜头说话，作客观的记录，让观众自己去体验深沉的情感。这就是长镜头的“写意”功能。
长镜头：美学驾驭技巧
电视界业内人士常常将镜头称作“镜头语言”，可见镜头所包含的创造力和生命力。作为一名摄像记者同样需要用心去拍摄，用精彩的“镜头语言”去阐释节目的内容，只有这样才能使镜头画面蕴涵尽可能多的美学意味，实现声画和解说词的最优化组合。长镜头需要场面调度，需要瞻前顾后，需要眼观六路、耳听八方，只有这样才能使“长镜头”出彩。好的新闻记者首先要做一名善于发现的人，只有善于捕捉信息的记者才会真正驾驭长镜头。
长镜头是描述情状的重要镜头语言，好的长镜头胜过精美的解说词。摄像记者只有善于发现、精于造型，让镜头来说话、让镜头构造寓意，才能使作品走向新的层次。
(作者单位：招远市广播电视局)
来源：青年记者２００７年１２月下 |
