摘要：　　中国电视已经告别了文化焦虑，中国文化资源的供给能力大大增强。

　　第25届星光奖的评选中，在获奖数量和等级不变的前提下，这样两个微调体现出褒奖先进的精准和智慧：一是减少以往获奖大户综艺晚会的获奖数量和等级，把金贵的获奖名额向异军突起的文化类节目倾斜；二是在获奖数量不变的情况下，增设特别荣誉奖。

　　两年一次的电视文艺星光奖的大奖名额只有14个，其范围包括综艺、纪录片、文艺栏目、戏曲、少儿节目和动画片六类。对于体量庞大的中国电视文艺来说，两年的14个大奖名额真是太少了。我也可以说是老评委了，但每次在投票的时候心率都会加快。多年来，综艺晚会一直拿大头——4个。但本届评选中，获得大奖排第一的却是电视文艺栏目——《朗读者》《中国诗词大会》《加油！向未来》和《老妈驾到》。这与近年来晚会类节目的乏善可陈和文化类节目的异军突起是吻合的。

　　文化类节目罕见地盖过综艺晚会的风头的通俗表达就是“说得比唱得好”，专业一些的概括是民族文化的经史子集有了新时代的全新电视呈现。中国电视界最大的收获是：困扰我们多年的电视节目过度娱乐化得到了有效的遏制，让中华文化的丰厚积淀转化为电视节目的优质资源，成为行业的共识和创新的方向。中国电视已经告别了文化焦虑，中国文化资源的供给能力大大增强。毫不夸张地说，中国电视的文化自信，从来没有像今天这样坚定。中国电视的文化自觉，从来没有像今天这样牢记初心。

　　在中国电视的当下语境中，我们如数家珍地点评星光奖榜上有名的佼佼者，其学术目的之一是愿意提出一个既有意思更有意义的问题：中国电视在巨大的困难和压力面前，为什么会出现文化类节目的成功逆袭？换句话说，电视收视在面临断崖式、跳水式下滑时，为什么反而诗兴大发、诗情画意、特有文化？

　　让我们回到经典。马克思主义经典作家有这样一种观点：经济上落后的国家在哲学上仍然能演奏第一提琴。社会意识具有相对独立性的道理是我们熟悉的。电视作为生产精神文化产品的专门化组织，其文化标志和形象代言永远不是它的经济收入和广电大楼，电视的发展，归根到底不是它的融资能力和挣钱能力，电视台永远不能简单等同于国有大中型企业。所以，电视的诗兴大发、诗情画意、特有文化，正是我们常说的不忘初心，牢记使命。

　　本届星光奖的一个重大改进是：在获奖数量不变的情况下，增设特别荣誉奖。其获奖的范围主要是这样两类：一是体现中国电视整体发展历程和水平的具有民族社会文化生活仪式感的节目；二是重大历史节点上的主题晚会和纪录片。获此项特别荣誉奖的有六部——中央电视台2016、2017年两年的《春节联欢晚会》、中央电视台的《壮丽航程——喜迎党的十九大胜利召开特别节目》，纪录片《辉煌中国》《筑梦路上》《长征》。

　　由于篇幅所限，这里无法对这些优秀作品一一做出点评，给我留下特别深刻印象的是在电视文艺创作中恰到好处的新闻纪实手段的运用。《壮丽航程》没有采用以往中规中矩的模式，而是创新地采用了新闻纪实人物故事和画面与现场歌舞完美融合的形式，围绕“在中国大地上的报告”来展现党的十八大以来伟大祖国取得的宏伟业绩。《辉煌中国》通过三种“好看的现场”来讲好中国故事：一是壮观震撼的大规模航拍现场；二是生动鲜活的百姓生活现场；三是让人自豪感动的基层一线生产现场。以此呈现“大美中国、大爱中国”的总基调，让百姓生活热气腾腾地呈现于国家大成就之中。

　　这篇短文刊印出来的时候，星光奖和飞天奖已经同时颁奖。请注意：是同一时间、同一地点的两奖合颁。这当然降低了成本，节约了开支。电视文艺的这两个最重要的政府奖厉行节约，其本身就是对屏幕上以烧钱为能事和乐事的风气的一种纠偏。

　　(作者为中国社会科学院研究员）