摘要：　　我对新闻纪录片的初心，还是停留在儿时。那时，还在文革中，儿时的我，除了对世界充满了好奇，还没有能力介入或拒绝那个慌乱的世界，那

　　我对新闻纪录片的初心，还是停留在儿时。那时，还在“文革”中，儿时的我，除了对世界充满了好奇，还没有能力介入或拒绝那个慌乱的世界，那时候看电影，还没有足够的判断力识别影片中哪些是好人，哪些是坏人，更不知道为什么在正式的电影之前要插播一个短片，这短片的画风明显不同于正片。那时候，懵懂无知的我，不知道这个短片就是“新闻纪录片”。

　　后来，听说过这样一个沉重的故事：“文革”中，一个电影放映员在放片子的时候，大银幕上意外出现伟大领袖毛主席倒立的画面。原因是这个电影放映员在放新闻纪录片的时候，把拷贝放倒了，以至于出现这惊天的一幕。不难想象，这个放映员此番无意失误，后果很严重，工作没了不说，还带来了牢狱之灾。

　　社会回归正轨后，新闻随之归位，新闻纪录片不再成为新闻的台前角色，渐渐淡出公众视野。近年来，新闻纪录片开始回暖，最近竟大热，尤其是《厉害了，我的国》出炉，创下纪录电影票房纪录，形成了一大夺目的媒介景观。

　　电影《厉害了，我的国》的背景，是改革开放四十年中国的发展成就，尤其是近五年的发展成就，准确地说，《厉害了，我的国》是一部成就片。圈内人都明白，成就片难拍，多是规定动作，自由发挥空间不甚宽裕，叫好不易，叫座更难。但是，《厉害了，我的国》创造了一个奇迹，不仅叫好，而且叫座，截至4月中旬，票房过4.6亿元。如此漂亮的成绩，是历史上任何一部新闻纪录片难以企及的。

　　当时，启动拍摄这个片子是捏了一把汗的。其一，电影《厉害了，我的国》之前，央视拍过6集电视纪录片《辉煌中国》，效果不错。要在电影《厉害了，我的国》中展露的，在《辉煌中国》中也有，甚至有充分的展示。显然不可能做减法，把电视纪录片瘦身成电影。而电视纪录片中的成就，电影也不能全然绕过去，如果绕不过去，电影如何表述、展开？其二，电影制作时间很短，只有三个月，在这么短的时间内完成如此体量和阵容的电影，堪称奇迹。

　　电影《厉害了，我的国》信息量很大，内容饱满，满屏的正能量。要在有限的艺术空间里去表现、释放，只能是选择性的，挑选样本中的样本、典型中的典型，选择那些超级题材和典型案例，比如，气势恢宏地展示了中国桥、中国路、中国车、中国港、中国网等超级工程，还有人类历史上最大的射电望远镜FAST、全球最大的海上钻井平台“蓝鲸2号”、“墨子号”量子通信卫星、C919大飞机等成就，这些超级题材经过电影镜头的超常表现，形成超现实、史诗性的媒介景观。

　　上述超级题材的展示，并非仅靠材料的汉赋式的铺排和堆砌。电影制作者把重要发展成就按照五大发展理念，分装在不同的结构单元里。那些发生在不同时间和空间节点中的现实题材，经过电影制作者的精心设计和编排，有力地演绎了时代精神，饱满地展示了“我的国”的“厉害”。影片制作者对主题精准把握，对叙事元素、表现形式从容调度，充分展示了史诗大片的气度和魅力。

　　如果说影片还有些不尽如人意处，那就是相比之下，《厉害了，我的国》中人多多少少被忽视了。人是国的尺度。国之“厉害”，其背后当是人的力量，应是中国人的厉害，是中华民族的厉害，也是带来中国人创造发展奇迹的执政党厉害。电影应在这方面多强调“中国人”的智慧和拼搏精神。尤其是那些用普普通通的劳动默默奉献的“沉默的大多数”，影片应一并致敬。尤其是数千万的农民工们。几十年来，没有中国农民工的勤勉劳作，没有他们接力贡献，从而释放出天量级的劳动红利，不可能有中国奇迹。

　　《厉害了，我的国》信息量大，内容饱满，但少有留白，有用力过猛之嫌。影片的节奏整体上属于紧致、亢奋、高浓度的，这种节奏和氛围的优点是具有强烈的代入感，凭借电影强大的气场，把人们卷入电影的强势气场中，但浓度过大，张力过大，会让观众的神经一直处于紧绷状态，没有缓冲和休息，容易产生收视疲劳，传播效果也易受损。

　　（作者为复旦大学新闻学院教授、西藏大学特聘教授）