●  赵  琳

　　电视诗歌是近年来出现的一种新的电视节目形态。这种节目形态是把诗歌的内容和意境用电视画面等手段表现出来，图文并茂，声画结合，极富欣赏价值。电视诗歌的形式尤其适合制作古诗词，中国古代诗词大都具有诗情画意，制作出来，不仅可以丰富电视荧屏，而且也为爱好者学习和欣赏提供了方便。问题的关键是如何充分再现古诗词的意境。要做到这一点，笔者认为应从以下几方面入手。

　　突出古诗的主体

　　主体即电视画面中所要表现的主要对象，是反映内容与主题的载体，是画面构图的结构中心。陪体是画面的有机组成部分，是陪衬、烘托、突出、解释和说明主体的。例如在王维的诗《山居秋暝》和《辋川闲居赠裴秀才迪》中，有“莲动下渔舟”和“墟里上孤烟”二句。“莲动下渔舟”说的是，亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁纷披，渔船划破了荷塘月色，停靠在岸边。用电视画面表现“莲动下渔舟”，可由一个特写慢慢拉摄，画面是抛出的铁锚荡动着摇摆的青莲，渔船靠岸，劳作一天的渔民在船上收拾着丰收的果实。“墟里上孤烟”，反映的是夕阳欲落，炊烟初升，一个典型的黄昏景象。用镜头表现这句诗，可以先拍一个全景，荒废的村落上空只有一缕炊烟袅袅升起，表达作者隐居生活的飘逸和洒脱，反衬出诗人政坛失意的复杂心理。通过电视画面的处理，既美化了主体，又使观众能够更好地理解王维的诗作。

　　有精当得体的前景和背景

　　前景是在电视画面中，位于主体之前或是靠近镜头位置的人物或景物。前景有时可能是陪体，但大多是环境的组成部分，一般选择安排在画面的四角或靠边缘的位置。背景是指画面中位于主体背后的景物，在画面中距离摄像机镜头最远的景物，与画面主体的构成是“图”与“底”的关系。古诗《山居秋瞑》中有“明月松间照、青泉石上流”二句，“明月”、“清泉”在这里可以认为是画面主体，那么松树枝和泉水下的石头就可以分别做为前景和背景来表现。用特写的明月慢慢拉摄、松枝慢慢进入画面，表现天色已晚，皓月当空、群芳已谢，青松青翠欲滴，无比坚强。淙淙泉水流泻于山石之上，清澈透底，画面中景，用山坡上的泉水飞泻而下，像一条洁白无瑕的素练挂在山石上，在月光下闪闪发光，展现在人们眼前的是幽静清洁的美丽画面，再加上哗哗奔流的山泉同期声，进一步反映了大自然的壮丽和纯朴。
　　前景和背景的陪衬作用，突出了主体，表明了活动的地域、时代特征、季节特点、地方特色、帮助刻画主要人物的性格以及表现特定的气氛，加强画面的气氛感染力和概括力。

　　运用多种景别

　　景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架中所呈现出的大小和范围。景别一般分为远景、全景、近景、中景和特写五种。在古诗欣赏栏目中，作者力图用特写、全景、近景来表现王维的诗作《田园乐》：“桃红复含宿雨，柳缘更带朝烟，花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”作者通过桃花、柳丝、莺啼的描写，捕捉住春天富于特征的景物，并着色进一步渲染:深红浅红的花瓣上带有隔夜的雨滴，更让人觉得鲜美可爱，雨后空气清新，弥散着淡淡花香，碧绿的柳丝悬挂在若有若无的水雾之中，显得婀娜迷人，家童贪睡在春之夜，所以，天亮了也还没起床打扫地上的落花；山莺啼叫着却不惊梦，山客犹自酣睡，展现在人们面前的是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。“桃红复含宿雨”用特写镜头，准确表现了桃花的质感、形态和颜色，描绘了春天最有价值的桃花细部，排除了春天一切多余的形象，强化了观众对桃花形象的认识。用一个全景表现倒垂的柳丝青青，水烟袅袅，展现春天更广阔的空间。用一个俯拍近景反映凋谢和被雨淋后散落在房前、台阶及院子中的桃花，用房门紧闭，来说明人们还没有起床打扫院子。通过以上三个镜头，让观众通过景别的不同表现形式，来充分理解古诗的意境，加上播音员动情有节奏的朗诵，更增加了古诗的音律美,达到了通过电视画面满足观众欣赏古诗词的要求。
　　(作者单位：临沂沂水广播电视局)

　　来源：青年记者２００８年２月下