摘要：　　在受众话语权、主动权越来越大的传播格局中，倍速播放正在引发一系列的连锁反应。

　　倍速播放，正在成为年轻人追影视剧、刷综艺节目的一种主流选择，并逐渐改变影视行业生态。从国内的腾讯、优酷、爱奇艺，到国外的Youtube、Nexflix，主流视频平台通常允许用户加快或减慢播放速度，选择范围一般在0.5倍至2倍。中国青年报一份针对18至35周岁青年的调查显示，有76.5%的受访者承认自己过着“倍速生活”。

　　此前，“为什么年轻人看电视都用倍速”一度登上微博热搜话题榜，引发网民们热烈讨论。当时有一个被很多人提及的理由是，现在影视剧“注水”现象太严重——热播剧动辄六七十集，综艺节目也越来越“水”——每期节目两三小时是常态。倍速播放客观上起到了一种“脱水”效果，甚至有网民调侃说“2倍速是对注水剧起码的尊重”。

　　还有两个相对次要的原因：一是倍速播放能够让受众在有限的时间里快速掌握热门影视剧、综艺的内容，并将其转化为社交资本。如果使用2倍速，相当于花同样的时间就能“解锁”两部热播剧。二是倍速播放能让对白和音乐轻度“变形”，产生带有几分“鬼畜”感的效果，这种播放方式尤其适合用于那些本就比较轻松的“下饭综艺”。

　　不过，很多人不知道的是，倍速播放之所以能被人们接受，还有另一种解释。国外有作者在Medium平台撰文指出，北卡罗来纳大学威尔明顿分校学者雷蒙德·帕斯托雷在20世纪60年代就发现，成年人阅读的平均速度为275单词/分钟，而讲话速度是150单词/分钟，当音频播放速度提高到1.33倍时，听众的理解不会受影响。其他类似研究也发现，在1.5倍和1.8倍速度下，人们的理解能力没有差别。

　　可以说，影视剧和综艺节目“注水”乱象和社交需求等因素，激活了人们接受倍速播放的“潜能”。这既是一种被动应对，也是一种主动选择。过去人们用遥控器做选择，现在人们用倍速播放按钮做选择——只有那些剧情紧凑、制作精良的影视剧和综艺节目才有被原速播放的机会，而很多粗制滥造的作品将在更快的时间内被受众抛弃。

　　关于倍速播放潮流，业界和学界也不乏批评之声。有影视行业从业者认为，倍速模式会破坏作品的艺术性，导致观众感知美的能力退化。有些传播学者则认为，网络让“中国年轻一代集体患上了网络依存症，成为媒介消费懒汉”。看上去，批评者崇尚的似乎仍是“从前日色变得慢，车、马、邮件都慢，一辈子只够爱一个人”的田园生活。

　　然而，倍速模式的出现和流行一定不是偶然。在文艺生活渐趋多元的当下，“拍啥都不愁收视率”的时代早已一去不返，市场主动权已从供给侧转到了需求侧，如果影视行业从业者不能从倍速播放的流行中觉察到危机，并有针对性地解决饱受诟病的“注水”现象，那才是真的危险。多生产出让受众愿意原速播放的高质量作品，才是王道。

　　至于“媒介消费懒汉”一说，估计也很难被年轻人买账。主流媒介形态会重塑社会生活方式，在碎片化内容消费的时代，短视频风生水起，微电影创新不断，“五分钟看一部大片”遍地开花，这是当代社会的典型生活图景。更何况，有德国科学家用2倍速和4倍速训练人们处理信息的能力，发现大脑中有更多与学习相关的区域被激活了。

　　前不久，芒果TV广告营销中心总经理万琳在“第十二届金投赏国际创意节”上指出，2倍速播放的内容消费习惯，实质上已经让综艺节目和艺人的生命周期被2倍速了。可以看出，在受众话语权、主动权越来越大的传播格局中，倍速播放正在引发一系列的连锁反应。相关行业如何看待和应对这种内容消费新潮流，直接决定行业的未来。

　　（作者为《新华每日电讯》评论部主任、清华大学新闻与传播学院博士研究生）