摘要：中国一线卫视能多一点诗情画意和家国情怀，是我们由衷的期待。

　　春节前我的最后一个活动是担任四川卫视《诗歌之王》的点评嘉宾，那天已经是腊月二十六，农历立春。

　　现场有一幕让我和观众热血沸腾，是周小鸥的激情演唱和词作者梁芒的深情告白：“有一段时光，六点钟起床。打好铺盖卷，背上冲锋枪。那一身军装，穿上英姿飒爽。我觉得我是祖国的一颗子弹，勇敢而有力量。背了一次枪，就敢和命运较量。受伤开了口，就用针给自己缝上。我曾是一个胆小的人，这几年兵没白当。如果祖国需要我，随时为他站岗。”这首歌的名字叫《红旗上的星星》，典型的唱响主旋律、凝聚正能量。现场的感受，很有些孙楠的《五星红旗》的冲击力。

　　曾为军人的诗人把我们带到了30多年前的中越自卫反击战，我记住了他的金句：“人民就是我的首长，家乡就是我的营房。”一代人记忆深处的歌声仿佛再次响起：“手握一杆钢枪，身披万道霞光，我守卫在边防线上，为我们伟大祖国站岗。”放眼荧屏，恍若隔世。

　　我做了这样的点评：我是一个职业的电视研究者，在中国电视界有话语权。参加《诗歌之王》我有一个愿望，那就是能有一个有穿透力和震撼力的理由，去说服眼光挑剔的一线专家和主管部门的领导关注我们的节目，因为中国电视不能光有满屏真人秀、收视率、广告、冠名……我们还有诗和远方。我们不能光有小桥流水、花前月下，我们必须有金戈铁马、大江东去。习总书记提出的军人要有血性，文艺作品要有筋骨的要求，应当有积极的电视呈现。他在五大战区授旗时重新强调的“一不怕苦，二不怕死”的战斗精神，一定不是一帮电视上奔跑的小鲜肉。

　　让我们在血脉贲张后回到诗歌和诗人的诗性品格本身。关于诗人，最大众化的说法是“愤怒出诗人”。在文艺青年遍地走的年代，最形象的说法是“十个人中九个是作家，剩下的那个就是个诗人。”而今天，你如果说谁是个诗人，谁像是个诗人，人家会跟你急——“你才是诗人，你们全家都是诗人。”不知从什么时候起，诗人成了骂人的话。为什么呢？大家不愤怒了吗？诗人摇身一变成谦谦君子了吗？事情当然远不止那么简单。

　　任何社会现象都有其终极的经济根源。诗人被边缘化是从经济地位边缘化开始的，最典型的大概是人们熟悉的“十五的月亮十六元”——当歌星唱一首歌的价码远远高于词曲作者的稿费时，诗人的愤怒已经不是创作的灵感，而成为哭穷的代名词。

　　让人纠结的还在于：当某个领域或热门行业把诗抬出来时，往往带有自恋与矫情，最有代表性的事例发生在去年——中国股市大跌时，这样的说法大家很熟悉：我们不光有股票，还有诗和远方。满地找牙的时候才想到了诗，这颇有些记吃不记打的味道，实际上是对诗的妖魔化。很多年前我曾写过一本《消息写作》的小书，在谈到中西方新闻作品审美意识的差异时这样写道：“得意时讲孔孟，失意时讲老庄，退回内心世界和大自然的怀抱，平心静气地对待个人的悲剧，这是中国知识分子的审美方向和最后归宿。”由此推论今天的中国电视，我最担心的是满世界找热闹是得意的标志，退回内心是失意的象征，以致收视率前再无诗人。至少，今天电视的现状就是：排行榜前列的高富帅没有诗人的位置。

　　当然，诗人在电视上也有灵光乍现的时候，比如“秀华体”就热闹了一阵子。“穿越大半个中国去睡你”——这样的“金句”现在想想还有意思吗？其中的商业目的不说也罢。

　　中国一线卫视能多一点诗情画意和家国情怀，是我们由衷的期待。今年不少卫视的春节特别节目已经悄然发生了变化，央视的春晚更是去掉了不少搞笑的节目，文化的味道比往年重了。这释放出一个强烈的信号：电视节目或许会有一个全新的走向。

　　（作者为中国社会科学院研究员）