摘要：　　因为虚怀若谷的心态和“做好听、好看、好笑的‘三好学生’”的追求，经过编创及演出人员共同努力，狗年春晚有许多可圈可点之处。

　　狗年春晚前，总导演杨东升接受记者采访时说，他“更看重吐槽，吐槽，也是激励”。正是因为这种虚怀若谷的心态和“做好听、好看、好笑的‘三好学生’”的追求，经过编创及演出人员共同努力，狗年春晚有许多可圈可点之处：

　　第一，洋溢着“喜气洋洋、欢乐吉祥”的气息。开场的民族歌舞，是以年轻演员为主表演的节目，充满青春的气息，一开始就把观众带入欢乐的氛围之中。春晚，就是每年人们团圆、共享欢乐的日子。狗年春晚在这方面延续了多年春晚的好传统。

　　第二，节目更加贴近现实。多年来，语言类节目很少见到有讽刺幽默的了，今年春晚出现的讽刺官僚主义、形式主义的小品《提意见》让人眼前一亮。孙涛、秦海璐、王宏坤的这个节目，可以说是今年春晚语言类节目突破的代表。这个反官僚主义、形式主义的节目，一针见血地指出了大会小会不断、心得体会越写越长等不良现象，尖锐批评“有些领导，以前是脸难看、事难办，现在是脸好看，事照样难办”的不作为现象。孙涛模仿干部“打官腔”的模样，对阿谀奉承、圆滑狡黠的作风进行了尖锐的讥讽。有人说，春晚语言类节目如果缺少了讽刺幽默，就失去了生命。这话颇有道理。其他，如相声《单车问答》，揭露共享单车发展过程中滋生的各种问题；小品《同喜同乐》中“共享老公”的说法也对互联网共享经济敲响了警钟；小品《真假老师》反映了“城市留守儿童”问题：很多父母忙于挣钱，却对孩子的学习和成长关注不够。

　　第三，国际范儿更浓。晚会充满着国际元素。从来没有一届春晚有这么多国际友人参与节目。来自俄罗斯、阿塞拜疆、英国的艺术家，以戏梯、转毯、旱滑、皮吊、滚环等多种杂技舞蹈，向中国观众拜年。在《欢乐的节日》中，来自俄罗斯的小白桦舞蹈团身穿鲜艳服装，挥舞着中国大秧歌特有的红绸子，时尚与传统完美融合；小品《同喜同乐》是央视春晚上第一个由中非演员联袂表演、展示非洲风土人情的小品。美国、意大利、拉脱维亚等国的重量级歌唱艺术家在春晚舞台放声歌唱《我爱你中国》，使晚会达到了高潮。

　　第四，有不少以“一带一路”为题材的节目。《国家宝藏》展示了在海外流失了多年的“丝路山水地图”。紧接着是让人眼前一亮的舞蹈《丝路绽放》。120位平均年龄只有21岁的舞蹈演员，以整齐划一、变幻无穷的指尖，展示了敦煌历代石窟中最具有代表性的优美手姿，再现了古丝绸之路上的人文风貌，使人联想起著名的《千手观音》。

　　杨东升导演强调“更看重吐槽”，是很明智的（当然，这里说的“吐槽”是针对性地提出不同看法，乃至批评，而不是歪曲、凭空捏造事实，蓄意找茬）。狗年春晚虽然给全国人民提供了阖家团圆时的文化盛宴。但是，也存在不少不足和遗憾。节目热热闹闹，而能够成为经典流传下来的，恐怕几乎没有。人们对王菲、那英20年后再度合作十分期待。但是，今年的那首《岁月》，虽然二人创作的歌词蛮有韵味，但曲调比《相约1998》逊色多了。蔡明和潘长江的《学车》，也让人失望。蔡明嗲声嗲气，和她扮演的老年角色很不相称；更让人不解的是违反常识，学车是要经过几个步骤的，能够上车，至少应该是学过驾考的第一科目了，竟然把踩“离合”中的“离合”误解成悲欢离合中的“离合”，两人还一起坐在后排或共同挤在驾驶座位，这不是笑话吗？

　　文艺批评是推动文艺事业繁荣的重要力量。对春晚这样的大型文艺晚会，同样适用。习近平同志在文艺座谈会上的讲话中指出：“一点批评精神都没有，都是表扬和自我表扬、吹捧和自我吹捧、造势和自我造势相结合，那就不是文艺批评了！”“文艺批评褒贬甄别功能弱化，缺乏战斗力、说服力，不利于文艺健康发展。”

　　这些年，由于人们的文化需求更加多元等原因，办春晚有不少困难，但春晚仍然是国人不可或缺的“年夜饭”。希望央视能够“看重吐槽”，听取民意，不骄不躁，继续努力，使今后的春晚更好听、好看、好笑。其他媒体需要对电视综艺节目包括大型晚会，发挥监督和引导作用。

　　（作者为山东师范大学新闻系教授）