摘要：　　希望在今后的前行中，戏曲节目的负重能够轻一些。

　　临近年底，我到兰州参加了第二届新时代中国电视戏曲节目高峰论坛。说实话，我参加过这么多峰会、论坛、研讨会，有关戏曲节目的聚会还是头一回。

　　近年来，在文化类电视节目异军突起的背景下，戏曲节目的创新创优也可圈可点，涌现出了一批让人耳目一新的优秀作品，比如央视“大会”系列中的《中国戏曲大会》、东方卫视的《喝彩中华》、山西卫视的《伶人王中王》、央视的《一鸣惊人》等。《中国戏曲大会》声势浩大，汇聚了戏曲百花园的多个剧种，将答题与表演结合，展现戏曲之美，延续了《中国诗词大会》挑战者、百人团等赛制，这档看似小众的戏曲节目不仅吸引了千余位戏曲爱好者报名，而且集结了半个梨园界的名角，他们不仅作为嘉宾选手“陪考”，有的甚至还成为考题本身。更让人感慨的是，参赛选手年轻人居多，85后成为主流，一改过去人们对戏曲受众满头白发的既有印象。

　　戏曲节目有许多让人印象深刻的桥段。比如东方卫视的《喝彩中华》，集结了新中国培养的九代越剧演员，她们同台合唱《红楼梦》里家喻户晓的《天上掉下个林妹妹》，其中年纪最大的吕瑞英已经85岁高龄，最小的则是2018年刚刚毕业进入院团的90后。

　　尽管如此，戏曲类节目仍然面临着巨大的生存压力。就此，我在论坛的发言中开出两剂药方。

　　第一，坚持与时俱进，探索和创新优秀传统戏曲的新的电视表现形式。

　　《喝彩中华》是东方卫视“中华”系列节目之一，在戏曲类节目中明显高出一筹。在不忘初心、薪火相传的坚守中，节目的创作者坚持与时俱进，深入了解当下电视观众尤其是年轻人更容易接受哪些戏曲内容，从而在节目中做了大量创新尝试，比如阿卡贝拉伴唱京剧名段、南北曲艺与摇滚音乐结合等。这种以弘扬和发展中华优秀传统文化为宗旨，以探索和创新优秀传统文化传播方式为特色的努力，值得尊重，值得效法。

　　这档节目的总导演在朋友圈里多次感叹：“喜欢戏曲的年轻人真的太少了。”因此，如何吸引年轻观众的目光，让青年人从戏曲节目的有意思开始逐渐认识戏曲节目的有意义，这是一个循序渐进的过程，当务之急则是把年轻人重新拉回到电视机前。这种思维可以延伸，因为这样一些成功案例让大家印象深刻：春晚谭维维和一群老汉的一曲《华阴老腔》把亿万观众唱得热血沸腾，“八百里秦川尘土飞扬，三千万老陕齐吼秦腔”——“齐吼”的主体是男人，而当一个“女汉子”比“男汉子”还能吼时，不是也挺好看吗？龚琳娜是贵州人，但在电视剧《血色浪漫》中唱的陕北民歌又有几个西北人能与之相比？近期湖南卫视的《声入人心》中几位小帅哥重新演绎《啊，朋友再见》，比当年原唱一点不差，直指人心……所以，我们不能过度迷信“得大妈者得天下”的所谓“收视秘笈”，而应当对戏曲节目观众的老龄化有一种危机感。

　　第二，在节目中设置引导观众进行戏曲鉴赏的评委。

　　根据《中国诗词大会》《汉字听写大会》《国学小名士》等文化类节目的成功经验，学养丰富的专家评委的角色定位不仅是打分，也不是光会说“你太紧张了……”而是要起到对传统戏曲进行解读、引领观众接受戏曲的导赏作用。这方面，《伶人王中王》的实践最为成功。是否可以这样形象地做个比喻：演员主要负责节目的意思，评委侧重的是意义。

　　参加戏曲节目的研讨会，我的收获满满，耳目一新。和陕西电视台《秦之声》的制片人聊起来，得知这个栏目已有整整四十年的历史——和改革开放同岁。对节目的未来他显得有些忧心忡忡，我却充满了敬意。“不是因为岁月静好，而是有人为你负重前行。”我只是希望，今后的前行中，他们的负重能够轻一些。

　　（作者为中国社会科学院研究员）