摘要：

　　文/于冠深
　　有作家说：小说就是在小处说说。对于这个说法，我的理解是，小说一定要在写好细节上下工夫。在我看来，不仅小说如此，人物通讯应该也是这样。我从网上看到，有本书的名字叫做《细节决定成败》。究竟什么样的细节决定什么或谁的成败，我们不去管它也罢。对于人物通讯来说，我倒觉得这个说法是相当中肯的。
　　尽管我每天都读报纸，但对人物通讯读的很少。原因有这样两点：其一，年迈感情脆弱，读好通讯会感动得流泪，无奈身体没有多少多余的水分，我不愿意多流泪了。其二，年迈精力有限，有些通讯读来没滋味，不愿多浪费精力。如此这般，好的不敢读，差的不想读，那就只有疏远了。不过，言及通讯写作，当然还是认为，不写便罢，要写就得力求能感动人，而且是越能感动人越好。何以感人？唯有细节。
　　成语有云：触景生情。反过来说就是情生于景。这是人生都有的经验。就通讯而言，作者写一个人如何，比如说写一个人道德高尚，一个人工作认真，一个人勇敢坚强，等等，总而言之，作者写一个人好，如果仅仅是抽象地、概括地说好，你就是说一千个好一万个好也不感动人；或者，虽则把他的好条分缕析，然而如果依旧是抽象的概括而没有具体的怎么个好法，那就只是作者的说教。读者可能相信，也可能怀疑。怀疑不用说了，即便相信，也会因为不能触景生情的缘故而不会感动。抽象的东西不能构成为景，读者便不可能触景生情。细节就不同了。细节是具体的，能构成为景，或曰细节即景。读者有景可触，从而情得以生。
　　细节，尤其是精彩的细节，对于表现人物的气质、内蕴、道德、品行、历练、风采，等等，作用之大，至少在有些时候，胜过千言万语。《论语·雍也》载：子曰：“孟之反不伐。奔而殿，将入门，策其马，曰：‘非敢后也，马不进也。’”孟之反是鲁国的大夫。孔子说，他不夸耀自己的功劳。军队败退时，他殿后阻击敌人。在即将进入城门之际，他鞭打自己的坐骑，说：“不是我敢于殿后，是马不往前头跑呀。”按照《论语注疏》的说法，“孟之反贤而有勇，军大奔，独在后为殿”。请看，仅仅一个细节，不到二十个字，就把一个勇敢低调、有功不伐的贤大夫形象，无比生动地展现在读者面前。
　　跟圣人孔子深谙细节的魅力一样，他那些弟子在刻画老师的形象时，也善于捕捉细节。《论语·阳货》载：“孺悲欲见孔子，孔子辞以疾。将命者出户，取瑟而歌，使之闻之。”意思是说，孺悲想见孔子，孔子说自己生病不见。传话的人走出房门，孔子拿过琴来弹唱，故意使孺悲听到（表示不是真的生病，而是不愿意见他）。请看，又是一个细节，仅仅二十几个字，便有如一幕生动的短剧，展现了圣人的另一个侧面。有了这个侧面，就我的感觉而言，圣人的形象更真实、更立体、更丰满了。
　　就通讯写作而言，假如不满足于一般化的话，比起提笔为文，采访是更为关键的工作。关键的关键是挖掘出好的细节。照我想来，有些通讯缺乏或没有较好的细节，原因有如下几点：其一，报道任务紧迫。这边记者刚出发，那边就等着见报，来不及挖掘好的细节。其二，记者作风漂浮。求数量不求质量，采访不深，没有下工夫挖掘好的细节。其三，细节容易丢失。一般说来，一个被确定为采写对象的先进人物，其工作与生活的流程当中，很难设想不曾有过这样那样有别于他人的令人感动的细节：话语，动作，行为，诸如此类。只是，这一切尽皆出于自然，不是作秀，就像流水的波纹和浪花，随生随逝，不曾纳入大脑的库存。所以，在有些时候，即使记者不吝力气挖掘，也难以如愿以偿。换言之，细节唯细，不易获取。然则细节金贵，总是以多下工夫挖掘为宜。
　　（作者为大众报业集团原副总编辑）
　　来源：青年记者２０１０年１１月下