摘要：

　　文/时统宇
　　在社会新闻的视阈，微电影常常被演艺圈的边缘人物所利用，很可悲地被这些人拿来说事，进不了院线就微一把，这特别需要人们警惕。
　　请看这样的社会新闻：
　　之一：最近陈冠希在上海出席活动时宣布今年将是他的复出年，下半年将会开拍电影，目前正在挑选剧本，而日前记者目击到陈冠希已经拍上了“电影”，而他复出后扮演的第一个角色竟是“新郎官”。记者获悉陈冠希当时正在北京拍摄一部“微电影”，这可以说是他将要复出大银幕的“试水之作”。当晚在现场陈冠希热情高涨，拍到凌晨仍不知疲倦，现在大电影拍不了，他只能先拿“微电影”来解解渴了。
　　之二：最近，由日本当红女星苍井空主演的微电影《let me go》已经完成拍摄，这是苍井空走进中国的第二部华语微电影，片中的苍井空依旧性感，该部影片将同时登陆中国、韩国、日本，这也是苍井空的一次突破。
　　微电影成本低的特性，八卦人物也懂，对于登不了大雅之堂的此类人物而言，参与微电影不仅成本低而且动静大，何乐而不为？而伤不起的恰恰是微电影本身。从“干露露事件”中，人们明白了“不允许有丑闻劣迹的人出镜发声”，原来是朝野间的共识。
　　写这篇短文的时候，有关电影的这样两个数字引起了人们的关注：一是2012年全国电影票房收入超过170亿元，二是《泰囧》的票房收入达到12亿元以上。在一片欢呼声中，对《泰囧》的批评显得很微弱，但毕竟有。这样一篇短文引起了我的注意：《泰囧：“三俗”的胜利》。文中写道：
　　看完《泰囧》，我不得不说，这是一部水平一般的电影，并且，是毫无诚意的电影。
　　首先，我觉得它的故事情节就是荒诞的，三个人在一个陌生的国度，上演了一出闹剧，没有根本的矛盾冲突，两名男主角不约而同地丢下老婆孩子，去为一个莫名其妙的授权书斗得你死我活，真是“奇葩”。
　　至于桥段，老套、陈旧，类似“你丫闭嘴”、“你脑子进水了”、“你有病”等，都在《人在囧途》中出现过了……整个电影可以用“三个二B闹泰国”来概括，所以，《泰囧》的胜利，就是“三俗”的胜利。
　　这样的看法可能有些偏激，但不能说毫无道理，并且，给这样的批评一席之地是电影繁荣的必需。但如此批评有些用力过猛，《泰囧》是俗，但还不至于“三俗”。甚至，在其票房收入过了12亿元时，我特别盼望它能超过《阿凡达》在中国的票房收入，毕竟，人们都希望在人民币不断升值的背景下，本土的电影能实实在在地挣钱。想起十年前，我们的电影票房收入刚达到10亿元时，人们惊叹“电影也能挣钱吗？”而今天，2013年中国电影的票房收入突破200亿元大关不是痴人说梦。面对这种火爆市场，我常常很天真地想：当年，粮票取消时，我曾暗暗担心不发粮票了，有多少人要失业啊！因为，像北京这样的特大城市，每个月发粮票的人就有好几千。好在，社会的发展证实了我是杞人忧天。没了粮票，却有了股票、彩票……更重要的是，从中我们都学会了分辨得与失、大与小、多与少。
　　当然，光有票房收入是不够的。2010年，当中国电影票房收入突破百亿元大关时，相关部门负责人曾明确指出：国产影片真正能够赢得口碑、获得好评、全面满足市场需要和观众文化需求的精品力作明显不够，表现为文化关怀薄弱、价值呈现缺失、审美境界狭小、现实主义力作缺乏。
　　我十分认同这样的观点：电影创作不是一次简单的市场行为，每一部影片都是一次重要的价值输出，有着独特的文化贡献。
　　商业大片是这样，微电影也是如此。
　　
　　（作者为中国社会科学院研究员）

　　来源：青年记者2013年2月上