文/乔新生

　　中央电视台的一个节目主持人近期成为关注的焦点，原因是她把自己主持节目的心得整理成书出版，其中的很多观点引起了业界的质疑。香港一位资深记者率先发难，认为这位节目主持人所传递的信息值得怀疑。因为新闻不仅仅是一种“抵达”，在采访报道的过程中应当尽可能地发掘新的元素，而不能将灯光反打在自己的脸上，以特殊的肢体语言引起公众关注。随后，中央电视台一位体育节目主持人通过互联网发表意见，认为节目主持人不应该炒作自己，不能借助于“老男人”吸引公众的目光。这些批评所涉及的问题，值得学术界深入思考。

　　首先，记者究竟应该看见还是被看见？人们注意到，中央电视台这位节目主持人经常出现在镜头之中，聚光灯打在她的脸上，皱眉头、抱膝盖是她标志性的动作。这种强势介入，可以充分表达节目主持人的主观意图，但也有可能把采访变成一场表演。“记者在场”并不意味着记者不能够出现在镜头之中，但是，记者出现在镜头之中目的是为了让公众更加接近真相，而不是把焦点集中在自己的身上。如果采访变成了一场现场谈话，而谈话的主角变成了节目主持人，那么，这样的采访的确有些“喧宾夺主”。正如那位香港记者所说，记者的首要任务就是要探究现象背后的各种因素，找到前因后果，从而使观众了解深层次的东西而不是表象。从这个角度来说，“抵达”只是开始，而不是目的，目的是要向观众揭示出本质的东西。假如电视观众只记得节目主持人，而忘了节目的内容，那么，这样的节目显然不是新闻节目而是一场采访表演。

　　其次，记者能否表现自己的情绪？新闻是一种选择，当记者选择新闻事件的时候，就已经体现了自己的价值判断。当记者“抵达”现场的时候，不可能不对现场发生的一切产生情绪化的反应。只不过优秀的记者知道，必须掩饰自己的情绪，真实客观地记录所看到的一切，而平庸的记者则习惯于强化自己的情绪表达，以此来追求视觉冲击力。在新闻同行看来，如果记者在采访的时候，以看似呆板却丰富的表情动作，引领着观众的喜怒哀乐，那么，这样的采访就像英国王妃戴安娜。言外之意，这是英国王妃在访贫问苦，而不是在进行深入的采访报道。这样的批评多少有些刻薄，却引出了一个值得注意的问题：过去人们通常关注记者的语言，但很少关注记者的肢体动作。如果记者在采访报道的过程中，以自己丰富的表情和习惯性的动作吸引观众的注意，那么，这样的记者是不是情绪化的记者？事实上，在西方国家，一些新闻媒体工作者习惯于通过肢体动作表达自己的感受，他们甚至把记者与当事人之间的冲突直接呈现出来，因为只有这样才能产生视觉冲击力。

　　记者通过肢体语言表达自己的感受，似乎是新闻采访发展的趋势，但是，记者这样做不是为了激怒对方或者转移观众的视线，而是要在充分尊重新闻事件当事人的同时，向观众传达更多的信息。反过来，如果弄巧成拙，过分使用肢体语言，以丰富的表情反映自己的情绪，那么，就有可能让新闻作品失去真实客观的价值。好的新闻总是能够给人一种深刻的记忆，让人们回味无穷。假如为了追求新闻的“深邃感”，或者追求新闻的散文化表达，让新闻作品充满浪漫的情调或者淡淡的忧伤，那么，这样的作品就是散文作品而不是新闻作品。新闻作品的价值就在于，在丰富的细节中找出具有新闻元素的东西，然后，以简洁明快的方式表达出来。如果为了追求诗意化的表达，而让作品倾注着记者的主观情绪，那么，这样的作品就是失败的新闻作品。新闻作品应该具有一定的视觉冲击力，即使是纪录性的新闻作品，也应该让人们从中看到新闻的元素，而不是在所谓的“意识流”之中，反映记者或者节目主持人的情绪。记者可以有自己的情绪，但是，记者必须学会用新闻细节表达出来。

　　在中国新闻事业发展过程中，西方记者往往是中国记者学习的榜样。前几年，中国记者学习西方记者咄咄逼人的采访报道方式，这几年，中国记者开始学习西方记者纪录片式的采访报道手法。但无论是咄咄逼人的采访报道方式，还是纪录片式的新闻表达手法，其目的都是要揭示深层次的东西，向观众传递更多的信息。假如观众只看到记者或节目主持人的情绪化表演，而没有看到新闻事件当事人的情绪以及他们的生活窘境，那么，这样的新闻采访报道就是不成功的。

　　（作者为中南财经政法大学廉政研究院院长、教授）

　　来源：青年记者2013年3月下